Saint-Tropezには知っておくべき場所がある。レストランでも、クラブでも、ギャラリーでもない。rue Clemenceau にあるアトリエだ。Rondiniが1927年からサンダルを作り続けているのはそこなのだ 。

「Saint-Tropezでデザインされ、他の場所で製造された」のではない。製造されているのだ。手作業で。店内で。もうすぐ100年間、同じ場所で。

初めてのサンダル職人

Dominique Rondiniは1927年にこのアトリエを開いた 。彼はSaint-Tropezで初めてのサンダル職人だ。当時、この村はまだ私たちが知っているような観光地ではなかった。漁港だったのだ。Dominiqueはそこに自分の作業台、道具、革を据え付けた。彼は裁断し、縫い、そして販売した。すべて同じ場所で。

ラ・トロペジェンヌ（tropezienne）にはまだ名前がなかった。それはただのサンダルだった。数本の革のストラップ、平らなソール、素足。本質そのもの。

Coletteがドアをくぐった

1930年代から1940年代にかけて、Saint-Tropezは別の種類の顧客を引き寄せ始めた。作家、芸術家、女優たち。ColetteはRondiniで靴を買いに来た 。Marlène Dietrichもそうだ 。

それを販売戦略に使うこともできた。店を博物館に変えたり、写真を額装したり、箱に引用文を印刷したり。しかしRondiniは何もしていない。アトリエは今もアトリエのままだ。それは仕事場であり、装飾ではない。

継承

1983年、Alain Rondiniは父親の事業を引き継いだ 。三代目だ 。今日、彼の息子であるXavierもそこにいる 。同じ通りで、同じ手作業を、四世代にわたって受け継いできたのだ。

Alainは2008年からマイスター職人として認められている 。これは名誉称号ではない。それは職人組合によって検証された技能レベルの認定だ。お金で買えるような種類の栄誉ではない。

革と12ヶ月の忍耐

Rondiniを他とは区別する細部は、ソールの革だ。オークの樹皮で12ヶ月間も鞣される 。12日間ではない、12週間でもない。12ヶ月だ。昔ながらの植物タンニン鞣しであり、必要なだけの時間をかける。

その結果、足に馴染み、使うほどに形にフィットしていくソールが生まれる。成型された合成素材でも、数時間でクロム鞣しされた革でもない。足に触れる前から熟成された素材なのだ。

すべてのアトリエで、一足一足が手作業で裁断され、組み立てられ、縫い上げられる 。Varでこのように作業する最後のアトリエだ 。他は閉鎖したり、移転したり、自動化したりした。Rondiniは手作業を続けている。

ラベルとその限界

2023年、このアトリエは「Entreprise du Patrimoine Vivant（EPV）」のラベルを取得した 。これは稀有な職人技に対する公式な認定だ。つまり、「ここでは、ほとんどどこでも行われなくなったことを行っている」と国が保証する証だ。

このラベルは本当に守ってくれるのだろうか？それはまた別の問題だ。EPVはrue Clemenceauの家賃を高騰させる不動産投機を阻止することも、「tropéziennes」という名を冠しながらSaint-Tropezを見たこともない工業製品のサンダルとの競争を阻止することもない。このラベルは現状を語る。しかし、やってくるものを阻むことはできない。

アンチモデル

Rondiniは家族経営のSARLだ 。売上高は約180万ユーロ 。rue Clemenceauに2店舗ある 。パリにブティックはなく、Galeries Lafayetteにコーナーもなく、積極的なEコマースも行っていない。

モデルはSaint-Tropezでのみ考案され、製造され、販売されている 。Rondiniのサンダルを買うには、Saint-Tropezに行かなければならない。これは選択だ。今では誰もがしないような種類の選択だ。

これを限定的だと感じる人もいるだろう。あるいは、過激だと感じる人もいるだろう。あるブランドが、自分の手で生産できる範囲を超えて成長することを拒むとき、それは野心がないわけではない。それは、まさに自分たちが何であるかを保ち続けるという野心なのだ。

残された問い

もう一つのSaint-Tropezのサンダル職人、K’JacquesはRondiniの数年後、1933年に創業した 。同じ村に二つのアトリエがあり、どちらもほぼ100年の歴史を持ち、同じ製品を作っている。これは稀有であり、そして脆い。

Rondiniが良いサンダルを作っているかどうかは問題ではない。それはとっくに解決済みの話だ。問題は、商業地の坪単価がとんでもない価格で取引される街で、職人のアトリエがどれだけ持ちこたえられるかだ。観光客が欲しがるのはロゴであって、12ヶ月間鞣された革ではない街で。

Dominique Rondiniは1927年に18 rue Clemenceauに道具を置いた。家族がそこにいて、もうすぐ100年になる。同じ通り、同じ手作業、同じ革。これはほとんど見つけることができない種類の不変性だ。そして、まさにそれこそが語られるべき理由なのだ。